没想到90年代的伊朗能拍出如此激烈的女性题材电影，渗透在全片每一寸肌理的那哀伤怅然的弦乐也诉说着导演作为女性那种对姐妹悲悯的姿态。Fereshteh前期的故事是关于男性凝视以及人身安全的威胁，男人对拥有她的偏执妄想使她处于无孔不入的恐惧，然而宗教+男权社会将所有的错都推给她，明明她什么也没做错；后半部分则像《不要和陌生人说话》，F虽然也像梅湘南，对婚姻和男人充满幻想和妥协，但她的反抗更加激烈，各种超前的观点作为台词反复体现她的个人意志；而最后F的丈夫在追逐中被当年的骚扰者杀死，她获得了自由，可这之后是什么？好朋友Roya的丈夫说“活下去”，跻身中产的R为朋友哭泣，然而在一个对女性苛刻的社会，如何获得平等教育、找到足够糊口的工作已经足够艰难，结尾处F转身落泪或许正是“娜拉出走”之后的答案之一。

電視台做欄目提前不預習一下的麼

更像是对当今教育体制的一次反讽，德智体全面发展的谎言。像男主本身有音乐天赋的孩子却硬要和其他普通孩子一样补文化课。导演的视听语言较之前几部短片成熟太多，缺点是依然会有越轴的问题。

不能敞开心扉的爱恋。一个永远守候的纯真小女人。喜欢裴斗娜。